版式設計作為平面設計的一個重要部分，被廣泛應用在社會的各個行業(yè)。本文主要研究版式編排與視覺習慣之間的關系，通過對版式“視覺心理”的剖析，揭示其內在規(guī)律，達到版式編排內容與形式的完美統(tǒng)一，凸顯版式編排的設計價值。
◆版式視覺心理
版式設計的核心就是吸引人的視線。當我們在觀看某些東西時，大部分的人都有自己習以為常的觀看習慣。人們往往在一瞬間就會判斷出這是什么？這一現象導致的結果是人們會想起與所看到的東西相近的信息，并判斷畫面中信息的價值，我們將這種心理傾向稱只為視覺心理。
其中，設計師必須掌握的就是視覺引導的技能，也就是要學會如何引導觀者的視線，視覺引導最終關系到設計作品的成功與否，設計師必須具備引導觀者視線的能力，讓觀者關注你設計主題，收到你要傳達的信息。換言之要想讓觀者愿意去看，就要會運用視覺心理去引導。
◆視覺心理的表現規(guī)律
我們日常生活中，所遇到的運用視覺心理的例子有很多。比如：法國國旗紅、白、藍三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因為白色給人以擴張感覺，而藍色則有收縮的感覺。
◆由上至下移動視線
視線移動最自然的軌跡就是由上至下，大多數平面設計都是自上而下的視覺引導為基礎來進行版式設計的。在雜志版式設計中，最重要的內容都放在頁面的最上端，報紙和傳單也同樣如此。
這樣的設計原則是由文字的書寫方式決定的。橫寫時，是從上一行換到下一行；豎寫時就是從上往下移動。不過，橫寫時從左上角開始往下寫，而豎寫時是由右上角開始往下寫。
◆從大到小移動視線
人們在日常生活中，通常會先注意到大的東西，特別是當兩件物體顏色或材質相同的時候，視線往往會集中在大的物體上。根據這一原理，應該盡量放大希望吸引讀者注意的東西。
例如：如果是文字的話，那么觀者的視線往往會首先集中在大號字上，所以標題的字號通常都比較大。不過，過大的東西人們可能反而會看不到，不能盡收于視野范圍內的東西會被忽視掉，所以說并不是越大越好，而是應該保持適度的范圍內。
◆向相鄰物體移動視線
我們的眼球習慣向相鄰的物體移動，比如在看人的時候，我們不會看離這個人距離很遠的人，而是自然而然去看他旁邊的人。為什么視線會向相鄰物體移動呢？
因為眼睛在看一個東西的時候，與之相鄰的物體已經進入我們的視野，只要稍微移動視線，就可以看到旁邊的物體?？梢哉f這是在視覺引導中比較容易應用的一種視覺心理：只要在相鄰部分放置你接下來想要呈現給觀者的內容即可。
◆趨向相同顏色移動視線
色彩是版式設計中不可或缺的主要元素，同時也頻繁應用于視覺引導中。色彩的心理效果在視覺引導中的運用就是：人的目光習慣向相同顏色移動。
在一個畫面中，同一個顏色分散存在時，視線會自動沿著相同顏色移動?；谶@一點，我們可以將一種特定顏色布置在頁面每個版塊的開頭部分，將其稱為標記色。通常我們愿意使用紅色等醒目的顏色來作為標記色。
當然，在暖色調畫面中，如果有藍或綠色分散存在的話，視線也會隨之移動。畫面里有很多小版塊時，可以在小版塊開頭使用標記色。但在一個設計版面中，有時很難區(qū)分小版塊，這時如果搭配圖形（圓形、星號等），會取得更好的效果。
◆向下一號碼移動視線
我們從兒童時期起就習慣了編號后按次序閱讀。我們自己有自己的座位號，或者按照編號順序進入考場等。我們生活中還有很多地方會應用到編號。目光會隨編號移動，是因為我們一直就有這樣的習慣。如果看到1，就自然會找2，之后又是3，視線就會這樣一直移動下去。
◆沿箭頭指向移動視線
箭頭的出現，是因為古希臘畢達哥拉斯學派和柏拉圖認為眼睛在捕捉物體時，視線、目光和力量會以物體為目標，從眼睛向物體方向傳送，把這一想法用圖形來表示時，箭頭就誕生了。
箭頭可以按其指示的方向引導視線。矢量方向的引導性強而有力，讓人無法抗拒。在圖表以及指南中經常用箭頭來引導視線。
引導觀者視線是版式設計所擁有的最強大的功能，經驗豐富的設計師都對此非常重視，他們善于運用這條貫穿頁面的主線，設計易于瀏覽的頁面。從某個角度講，版式視覺心理運用的好壞，是設計師設計技巧是否成熟的表現。