構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要手段，是作品中全部設(shè)計(jì)元素的組織方式。設(shè)計(jì)構(gòu)圖的規(guī)律或者章法則是矛盾的、對立統(tǒng)一的，對比是核心，和諧統(tǒng)一是結(jié)果。
構(gòu)圖中始終離不開對比關(guān)系，諸如賓主、疏密、繁簡、虛實(shí)、縱橫等，優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品的構(gòu)圖，總是既充滿矛盾又使其和諧統(tǒng)一。
◆布勢與整體
布勢既包括元素的分“布”，更著意于取“勢”，猶如作戰(zhàn)之陣勢。布勢根據(jù)設(shè)計(jì)主題內(nèi)容的表達(dá)，進(jìn)行畫面元素的位置安，表現(xiàn)的是元素之間的內(nèi)在聯(lián)系及空間變化。布勢的同是必須有整體觀念、全局觀點(diǎn)。
構(gòu)圖中充滿著矛盾，如主與賓、疏與密、虛與實(shí)、均衡與變化等等，要應(yīng)用對立統(tǒng)一的原理加以處理。美在于整體，要達(dá)到構(gòu)圖的完整性，一是靠充分達(dá)“意”，以“情勢”統(tǒng)攝畫面；二是處理好畫面上全部元素的關(guān)系，使其對立統(tǒng)一、整體和諧。
◆主賓呼應(yīng)
作為一個(gè)統(tǒng)一的畫面，必須明確中心，在各種矛盾(對比變化)中，應(yīng)該有一個(gè)控制全局的焦點(diǎn)，這就是畫面的中心所在，即主體。畫面主體是構(gòu)圖的統(tǒng)帥，圍繞主體，構(gòu)畫全局，把注意力集吸引到主體紙上。為此在構(gòu)圖時(shí)須注意下列要點(diǎn)：
①定點(diǎn)。作為畫面主體位置的選擇確定，若設(shè)置在畫面的正中央或“十”字線上的某一點(diǎn)，易對稱產(chǎn)生呆滯的平面分割效果，故宜在畫面交叉對角線離開交叉點(diǎn)的某一處定點(diǎn)，即一般多是將主體偏移按置。
②矛盾的焦點(diǎn)。主體元素往往放在疏密對比最強(qiáng)烈的部位，在某些部位則又留有大的空白，在這樣強(qiáng)烈的疏密對比襯托下，主體必然顯豁。
③繁簡的處理。畫面元素須有繁簡，主體是中心應(yīng)繁，客體是陪襯宜簡。目的也是為了突出主體，將觀眾的注意力引向畫面的主體。
設(shè)計(jì)構(gòu)圖要求突出主體的同時(shí)，還應(yīng)掌握主體與客體的辯證關(guān)系。畫中既要主體突出、主次分明、避免喧賓奪主，又要考慮在主與賓的相互呼應(yīng)、映照、對比、襯托之中去表現(xiàn)主體，形成畫面的豐富多彩。
◆虛實(shí)與疏密
具體地說,所謂“實(shí)”，是指元素的具體、顯露，表達(dá)元素的詳、繁、密、聚；所謂“虛”，是元素的模糊、隱約，表達(dá)略、簡、疏、散。當(dāng)然，空白也是虛。運(yùn)用疏密可以突出主體，產(chǎn)生節(jié)奏，它如同音樂通過快慢、長短、強(qiáng)弱，體現(xiàn)出畫面的節(jié)奏，形成韻律感，同時(shí)疏密又表現(xiàn)元素的體積感、層次感和空間感。
◆穿插
所謂“穿插”，就是元素間前后重疊時(shí)的一種關(guān)系，而畫面對元素間這種情況的處理，稱為“穿插關(guān)系”。作為畫面元素的穿插與重疊，其本身就顯示層次感與空間感。由于處理元素時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、穿來插去，畫面也就有了含蓄變化、豐富多姿。
◆收放與聚散
構(gòu)圖中有收放、聚散的問題，也是構(gòu)圖取勢、布勢的法則。“收”是內(nèi)斂,“放”是外張。收而不放則拘謹(jǐn)，放而不收則狂野?！熬邸笔菙€聚、集攏，“散”是解散、疏松。處理好聚散的關(guān)系，能加強(qiáng)視覺藝術(shù)效果，有助于取勢、得勢，吸引觀者目光。
◆均衡與變化
均衡是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，它可使畫面具有穩(wěn)定感、整體感，成為給人視覺美感的重要因素；變化是指打破穩(wěn)定、平衡，產(chǎn)生多樣性，以求畫面生動(dòng)、活潑，引人注目。兩者是對立的，卻同處一個(gè)畫面，這就需要協(xié)調(diào)雙方以求和諧。在不穩(wěn)定中求得穩(wěn)定，從不平衡中求平衡。
講求均衡切忌對稱，因?yàn)閷ΨQ是絕對的平衡，它是呆板的單調(diào)的，構(gòu)圖時(shí)一旦打破了這種對稱，畫面就會(huì)產(chǎn)生重心的偏移，使呆滯的靜態(tài)轉(zhuǎn)成動(dòng)的勢態(tài)，這是力點(diǎn)不平衡帶來的變化。因而要求在變化中尋求新的平衡關(guān)系，即注意畫面元素的力點(diǎn)的平衡，以實(shí)現(xiàn)它們內(nèi)在聯(lián)系的協(xié)調(diào)。
◆大小與遠(yuǎn)近
遠(yuǎn)近、大小，這不僅是透視上的問題，而且也涉及到構(gòu)圖時(shí)的問題。在畫面上元素的大小對比處理，是為了突出主體。一般是大的比小的容易突出。所謂遠(yuǎn)近是指畫面上的元素有遠(yuǎn)近之分，遠(yuǎn)小近大，利于延伸畫面的縱深感，提升設(shè)計(jì)作品的立體感與視覺沖擊力。
◆空白
空白如同其他造型因素，是整個(gè)繪畫構(gòu)圖中不可缺少的有機(jī)組成部分。
①突出主體。為了畫面的主體明確、突出，次要的元素連同背景就可以盡量減弱、舍棄，甚至代之以大片的空白，這種極強(qiáng)的取舍，使得所要表現(xiàn)的主體得到最突出、最集中、最明豁的視覺效果。假如想面面俱到反而會(huì)減弱甚至掩蓋了主體，求全反而不全。
②空白“藏境”。藏境用的“空白”的集中、概括、提煉，這個(gè)“空白”應(yīng)是設(shè)計(jì)師構(gòu)思的一部分，它給觀眾留下想象的余地和空間，無畫處皆成妙境。
③運(yùn)用空白可以加強(qiáng)畫面物象的立體感、層次感、空間感。為了解決元素間的透視矛盾與表現(xiàn)，擴(kuò)大畫面的空間，空白便成了極好的手段。
本文所談構(gòu)圖規(guī)律和法則，目的是堅(jiān)持形式為內(nèi)容服務(wù)。一切構(gòu)圖的法則，都是為了表現(xiàn)內(nèi)容、突出內(nèi)容，達(dá)到形式與內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。